人們是根據(jù)主觀聽感來評判音質(zhì)好壞的。而音質(zhì)好壞又涉及到方方面面。除了與軟件錄制質(zhì)量、硬件的技術(shù)指標以及房間的聲學條件有關(guān)外，還與聽覺的生理、心理密切有關(guān)。所有這些都會影響到人們的主觀感覺。就音質(zhì)而言，這些感覺主要包括明亮度、豐滿度、清晰度、力度、融合度、真實感、平衡感和空間感等。然而影響這些音質(zhì)的主觀感覺的客觀參數(shù)中，頻率響應的影響是最基本和最主要的。實際上，頻率響應的變化均與上述主觀感覺有關(guān)，而且還因節(jié)目源的不同而不同，也往往因人而有所不同。因此在欣賞音樂的過程中。如何方便地改變系統(tǒng)的頻率響應來滿足自己對音質(zhì)的要求，應該說是音響設備必需或必備的控制功能。
然而我們遺憾地看到，現(xiàn)在國內(nèi)的Hi-Fi放大器幾乎看不到音調(diào)控制功能。以致有些發(fā)燒友雖然采用了帶音調(diào)的高檔前置放大器，但在實際使用時常常把音調(diào)置于“直通”的位置上。似乎總覺得，添加了音調(diào)控制就不是“原汁原味”了。其實，我們不必拘泥于什么“原汁原味”，現(xiàn)在我們在CD唱片上聽到的聲音幾乎都是經(jīng)過錄音師加工處理過的，早已不是“原汁原味”的了。因此在欣賞音樂時更應注重怎樣才能使自己聽起來更 “好聽”一些。如果你想這樣做，那么使用音調(diào)控制適當改變系統(tǒng)的頻率響應是使聲音變得更“好聽”一些的最簡單而最有效的手段。
當然，音調(diào)控制的實際效果會因各人的實際使用情況而不同本文的目的是提請讀者不要忘記音調(diào)控制的作用，不能“因噎廢食”，同時為需要的讀者介紹一款簡單的無源音調(diào)電路的詳細制作，花費不大，不妨制作后進行一番實驗，以觀實效。
然而我們遺憾地看到，現(xiàn)在國內(nèi)的Hi-Fi放大器幾乎看不到音調(diào)控制功能。以致有些發(fā)燒友雖然采用了帶音調(diào)的高檔前置放大器，但在實際使用時常常把音調(diào)置于“直通”的位置上。似乎總覺得，添加了音調(diào)控制就不是“原汁原味”了。其實，我們不必拘泥于什么“原汁原味”，現(xiàn)在我們在CD唱片上聽到的聲音幾乎都是經(jīng)過錄音師加工處理過的，早已不是“原汁原味”的了。因此在欣賞音樂時更應注重怎樣才能使自己聽起來更 “好聽”一些。如果你想這樣做，那么使用音調(diào)控制適當改變系統(tǒng)的頻率響應是使聲音變得更“好聽”一些的最簡單而最有效的手段。
當然，音調(diào)控制的實際效果會因各人的實際使用情況而不同本文的目的是提請讀者不要忘記音調(diào)控制的作用，不能“因噎廢食”，同時為需要的讀者介紹一款簡單的無源音調(diào)電路的詳細制作，花費不大，不妨制作后進行一番實驗，以觀實效。
一.電路簡介
電路采用連續(xù)調(diào)節(jié)方式，元件數(shù)量少，制作簡單，調(diào)節(jié)也比較精細些。圖1是本電路的原理圖。它是典型的衰減式RC音調(diào)電路，應用十分廣泛。它的控制特性如圖2所示。一般應用時，高低音控制范圍在±15dB～20dB。由于是通過對中音頻的衰減來提升低音或高音的，因而所需的提升量越大，該電路對中音頻信號的衰減量也越大。比方說，如果要求對低音提升20dB，那么中音頻至少應固定地衰減20dB。這樣一來，當電路對低頻不加衰減時，低音就相對于中音頻提升了20dB。此外，為了防止該RC網(wǎng)絡接入前后級其他電路時不影響預先設計好的控制特性，要求它前面的電路的輸出阻抗要小，后面電路的輸入阻抗要高。不過實際應用這個網(wǎng)絡時，通常總是讓它自己前后各帶一級或多級高輸入阻抗、低輸出阻抗放大器，以滿足上述阻抗匹配要求，同時彌補網(wǎng)絡帶來的插入損失，從而構(gòu)成一個“有源”音調(diào)控制單元，使用也十分方便。
電路采用連續(xù)調(diào)節(jié)方式，元件數(shù)量少，制作簡單，調(diào)節(jié)也比較精細些。圖1是本電路的原理圖。它是典型的衰減式RC音調(diào)電路，應用十分廣泛。它的控制特性如圖2所示。一般應用時，高低音控制范圍在±15dB～20dB。由于是通過對中音頻的衰減來提升低音或高音的，因而所需的提升量越大，該電路對中音頻信號的衰減量也越大。比方說，如果要求對低音提升20dB，那么中音頻至少應固定地衰減20dB。這樣一來，當電路對低頻不加衰減時，低音就相對于中音頻提升了20dB。此外，為了防止該RC網(wǎng)絡接入前后級其他電路時不影響預先設計好的控制特性，要求它前面的電路的輸出阻抗要小，后面電路的輸入阻抗要高。不過實際應用這個網(wǎng)絡時，通常總是讓它自己前后各帶一級或多級高輸入阻抗、低輸出阻抗放大器，以滿足上述阻抗匹配要求，同時彌補網(wǎng)絡帶來的插入損失，從而構(gòu)成一個“有源”音調(diào)控制單元，使用也十分方便。
現(xiàn)在要直接利用這個RC網(wǎng)絡作為音調(diào)控制單元，即構(gòu)成不帶放大器的所謂“無源”音調(diào)控制，首先必須把它的插入損失降低到合理的程度上。然而插入時損失與音調(diào)控制范圍有關(guān)。插入損失大，控制范圍也大，但對信號衰減也大，可能使整個系統(tǒng)增益不足而無法實際應用；插入損失取得小，控制范圍也小，有時可能滿足不了提升量的要求，實際使用效果也不好。大量的使用經(jīng)驗表明，音調(diào)控制的最大提升量一般不宜超過6dB。因為，音調(diào)控制的提升量過大，正如大家知道的，它帶來的負面影響就變得明顯起來，以致可能得不償失。換句話說，如果實際要求提升量大于10dB，那么6dB的提升量由音調(diào)控制單元提供是允許的，另外的-4dB提升量應該通過尋找產(chǎn)生它的源頭上去解決才好。因此本文的音調(diào)電路的控制范圍設定在±6dB范圍內(nèi)，此時它的插入損失為-6dB，這相當于使用這個音調(diào)的系統(tǒng)，增益將減小一半(0.5倍)，這一衰減量對大多數(shù)放大器來說是可以接受的。也就是說，不必另外再采用放大器來彌補音調(diào)電路帶來的損失。
另外，由于控制范圍不大，控制電位器可以使用阻值呈線性變化規(guī)律的線性電位器，使電位器的旋轉(zhuǎn)角度與控制量保持良好的線性關(guān)系，因而控制比較精細準確，而且當電位器處于機械中心位置時，控制曲線能夠保持良好的平直響應。上述這些優(yōu)點都是控制范圍取得大時不易達到的性能要求。
為了使音調(diào)的提升和衰減與電位器的旋轉(zhuǎn)方向保持正確的關(guān)系，要注意電位器兩端的接線端子勿接反。一般的使用習慣是電位器向右旋轉(zhuǎn)相當于提升。反之則為衰減。因此在這里簡單說一下音調(diào)電路提升和衰減的基本原理。當高音控制VR1的中心臂移向圖示位置上端時(相應于中心臂與上端之間阻值最小，VR2相同)，高音提升達最大，因為通過C1的高音全部送到輸出端。反之，當VR1中心臂處于最下端時高音衰減最大。因為通過C1、VR1的高音經(jīng)C2衰減到地。當?shù)鸵艨刂芕R2的中心臂處于上端時，因C4、R2的阻抗隨頻率的降低而上升，因而來自R1的所有頻率中低音獲得最大提升。反之，當中心臂位于下端時，因R1、C3的阻抗隨頻率的降低而增大，致使輸出端的低音衰減最大。弄清楚這些關(guān)系，就不會把提升或衰減的接線端位置搞錯了。
圖3和圖4是本文介紹的實際音調(diào)電路的原理圖及其控制特性。R4、R5組成衰減量為6dB(0.5倍)的分壓器。它用SW1加以切換，供不需要音調(diào)控制時作為音調(diào)電路的“直通”電路。它更主要的用途是，在使用音調(diào)電路時，通過瞬間切換來比較音調(diào)控制前后的聲音效果，以判別控制量是否有效和適當。從圖4控制特性(實線)看，高、低音的最大提升量均未超過6dB。高、低音的衰減量則偏大些，但這沒有什么關(guān)系。低音的衰減量偏大些，這對小房間中使用大音箱且房間的聲學條件不佳引起低音轟鳴時也許是有用的。圖3中SW2和R6、C5，它可減小低音的控制范圍如圖4中虛線所示。如果覺得不需要則可省去上述元件也無妨。另外，當高、低音控制中心臂均處于中心位置時，控制曲線呈一水平線，響應十分平直。
另外，由于控制范圍不大，控制電位器可以使用阻值呈線性變化規(guī)律的線性電位器，使電位器的旋轉(zhuǎn)角度與控制量保持良好的線性關(guān)系，因而控制比較精細準確，而且當電位器處于機械中心位置時，控制曲線能夠保持良好的平直響應。上述這些優(yōu)點都是控制范圍取得大時不易達到的性能要求。
為了使音調(diào)的提升和衰減與電位器的旋轉(zhuǎn)方向保持正確的關(guān)系，要注意電位器兩端的接線端子勿接反。一般的使用習慣是電位器向右旋轉(zhuǎn)相當于提升。反之則為衰減。因此在這里簡單說一下音調(diào)電路提升和衰減的基本原理。當高音控制VR1的中心臂移向圖示位置上端時(相應于中心臂與上端之間阻值最小，VR2相同)，高音提升達最大，因為通過C1的高音全部送到輸出端。反之，當VR1中心臂處于最下端時高音衰減最大。因為通過C1、VR1的高音經(jīng)C2衰減到地。當?shù)鸵艨刂芕R2的中心臂處于上端時，因C4、R2的阻抗隨頻率的降低而上升，因而來自R1的所有頻率中低音獲得最大提升。反之，當中心臂位于下端時，因R1、C3的阻抗隨頻率的降低而增大，致使輸出端的低音衰減最大。弄清楚這些關(guān)系，就不會把提升或衰減的接線端位置搞錯了。
圖3和圖4是本文介紹的實際音調(diào)電路的原理圖及其控制特性。R4、R5組成衰減量為6dB(0.5倍)的分壓器。它用SW1加以切換，供不需要音調(diào)控制時作為音調(diào)電路的“直通”電路。它更主要的用途是，在使用音調(diào)電路時，通過瞬間切換來比較音調(diào)控制前后的聲音效果，以判別控制量是否有效和適當。從圖4控制特性(實線)看，高、低音的最大提升量均未超過6dB。高、低音的衰減量則偏大些，但這沒有什么關(guān)系。低音的衰減量偏大些，這對小房間中使用大音箱且房間的聲學條件不佳引起低音轟鳴時也許是有用的。圖3中SW2和R6、C5，它可減小低音的控制范圍如圖4中虛線所示。如果覺得不需要則可省去上述元件也無妨。另外，當高、低音控制中心臂均處于中心位置時，控制曲線呈一水平線，響應十分平直。
二.制作調(diào)試
圖3電路很簡單，制作時可以采用兩種方案。如果只是想試一試音調(diào)電路在自己現(xiàn)有系統(tǒng)中的作用究竟如何，那么可以采用臨時搭接的方案，即用一塊適當長度的板(印刷板)，把電位器安裝好后，把所有元件直接搭接在兩只電位器的接線端子之間即可。
三.連接使用
如前所述，由于是無源音調(diào)程式，并有6dB的增益損失，因此要求它前面的信號源輸出阻抗要低些，一般不應大于500Ω。與它后面相連的放大器的輸入阻抗應大干200kΩ。根據(jù)這一要求，目前絕大多數(shù)CD唱機均可與本音調(diào)電路相接，因為它們的輸出阻抗都<500 Ω。順便提一下，現(xiàn)在出現(xiàn)了一些電子管CD唱機，一般來說這種唱機的輸出阻抗比較大，是否能與本機匹配，應查一下它們的輸出阻抗才能判別。如果功放的輸入阻抗>200k Ω，那么本音調(diào)便可直接接在CD唱機與功放之間組成一個十分簡潔而又有一定音調(diào)控制的放音系統(tǒng)。不過，作為功放的輸入阻抗(除電子管功放外)，一般都<200kΩ。常見的是100kΩ、50kΩ，檔次高的功放的輸入阻抗更低一些，大致在10～20kΩ范圍內(nèi)。因此本音調(diào)電路與功放相連時要進行必要的阻抗匹配。
圖3電路很簡單，制作時可以采用兩種方案。如果只是想試一試音調(diào)電路在自己現(xiàn)有系統(tǒng)中的作用究竟如何，那么可以采用臨時搭接的方案，即用一塊適當長度的板(印刷板)，把電位器安裝好后，把所有元件直接搭接在兩只電位器的接線端子之間即可。
三.連接使用
如前所述，由于是無源音調(diào)程式，并有6dB的增益損失，因此要求它前面的信號源輸出阻抗要低些，一般不應大于500Ω。與它后面相連的放大器的輸入阻抗應大干200kΩ。根據(jù)這一要求，目前絕大多數(shù)CD唱機均可與本音調(diào)電路相接，因為它們的輸出阻抗都<500 Ω。順便提一下，現(xiàn)在出現(xiàn)了一些電子管CD唱機，一般來說這種唱機的輸出阻抗比較大，是否能與本機匹配，應查一下它們的輸出阻抗才能判別。如果功放的輸入阻抗>200k Ω，那么本音調(diào)便可直接接在CD唱機與功放之間組成一個十分簡潔而又有一定音調(diào)控制的放音系統(tǒng)。不過，作為功放的輸入阻抗(除電子管功放外)，一般都<200kΩ。常見的是100kΩ、50kΩ，檔次高的功放的輸入阻抗更低一些，大致在10～20kΩ范圍內(nèi)。因此本音調(diào)電路與功放相連時要進行必要的阻抗匹配。
圖7是進行這種阻抗匹配的簡圖。圖中VR是功放本身的音量電位器，它的阻值可近似看作功放的輸入阻抗。Rx就是阻抗匹配電阻。通常VR總是<220kΩ，為了滿足輸入阻抗i>220kΩ 的要求，一般Rx應滿足下式要求：Rx≥220kΩ-VR (1) 不過，當用上法實現(xiàn)阻抗匹配后，由于Rx是串入功放的輸入回路中，這必引起額外的信號損失。這一損失和音調(diào)電路本身的損失就是使用音調(diào)電路的總損失。顯然，引入的總損失不能過大，否則整個系統(tǒng)的增益就顯得不足，有聲音開不響的現(xiàn)象。
Rx和音調(diào)插入損失(本機為0.5)加在一起的總損失可用下式計算：L=VR/(Rx+VR)×0.5 (2)(用dB表示時則為2010gL)例如，功放的vR=100kΩ.據(jù)式(1)取Rx=120kΩ。用式(2)計算總損失L=[100/(120+100)]×0.5=1/4.4(即-13dB)。
由此可見，后級輸入阻抗(音量電位器阻值)越小，那么插入損失越大。因此在制作這個音調(diào)電路之前，必須根據(jù)現(xiàn)有功放的輸入阻抗計算一下總插入損失，然后再檢查一下這一損失對實際聽音有多大影響。如果不進行這樣的事先檢查，有可能制作好的音調(diào)控制不能滿足使用要求，從而造成不必要的浪費。附表是阻抗匹配的兩個實例，可供參考。需要指出，這樣匹配后的音量電位器是開得較大的，通常會達到13～15點(以時鐘的時針指示音量刻度)。這與普通的音量指示位置(常在10～12點)相比，看起來有點不習慣。不過，只要最大聽音音量能滿足自己的要求就沒有什么關(guān)系。如果看起來覺得不習慣，式(1)中的220kΩ也可改為100kΩ，即對后級的輸入阻抗要求可以降低到100kΩ。這樣對圖4控制特性曲線的影響最大不超過1dB，完全可以滿足要求。
上面說過，這個音調(diào)電路與電子管CD唱機配合使用時必須注意CD唱機的輸出阻抗。不過，它與電子管后級功放匹配一般沒有什么問題。同樣，這個音調(diào)電路也完全可以用來與耳機放大器一起工作，改善耳機放音的音色。
最后，應該指出，無源音調(diào)的控制范圍不大，不要期望能獲得“驚人”的改善。尤其是頻響有問題的系統(tǒng)，一般不會有明顯的改善。相對而言，越是在頻響上沒有問題的系統(tǒng)，使用這個音調(diào)的效果可能更好些。
由此可見，后級輸入阻抗(音量電位器阻值)越小，那么插入損失越大。因此在制作這個音調(diào)電路之前，必須根據(jù)現(xiàn)有功放的輸入阻抗計算一下總插入損失，然后再檢查一下這一損失對實際聽音有多大影響。如果不進行這樣的事先檢查，有可能制作好的音調(diào)控制不能滿足使用要求，從而造成不必要的浪費。附表是阻抗匹配的兩個實例，可供參考。需要指出，這樣匹配后的音量電位器是開得較大的，通常會達到13～15點(以時鐘的時針指示音量刻度)。這與普通的音量指示位置(常在10～12點)相比，看起來有點不習慣。不過，只要最大聽音音量能滿足自己的要求就沒有什么關(guān)系。如果看起來覺得不習慣，式(1)中的220kΩ也可改為100kΩ，即對后級的輸入阻抗要求可以降低到100kΩ。這樣對圖4控制特性曲線的影響最大不超過1dB，完全可以滿足要求。
上面說過，這個音調(diào)電路與電子管CD唱機配合使用時必須注意CD唱機的輸出阻抗。不過，它與電子管后級功放匹配一般沒有什么問題。同樣，這個音調(diào)電路也完全可以用來與耳機放大器一起工作，改善耳機放音的音色。
最后，應該指出，無源音調(diào)的控制范圍不大，不要期望能獲得“驚人”的改善。尤其是頻響有問題的系統(tǒng)，一般不會有明顯的改善。相對而言，越是在頻響上沒有問題的系統(tǒng)，使用這個音調(diào)的效果可能更好些。
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